AIRBOURNE - AIRBOURNE
Siempre ha sido imposible hablar de los australianos sin mencionar a sus compatriotas, cuya influencia exhiben con orgullo. El nuevo álbum de la banda —su sexto disco de larga duración y el primero en casi siete años— no cambiará eso, ya que queda claro de principio a fin que el grupo sigue disfrutando de la alta tensión y la mala reputación. La gran pregunta es si finalmente han pasado de ser unos AC/DC de segunda categoría a convertirse en un AIRBOURNE de primera categoría, y aunque todavía no hay un veredicto definitivo, hay varios puntos brillantes en el nuevo disco que insinúan que el grupo está alcanzando su verdadero potencial después de dos décadas de desenfreno.
El álbum comienza con 16 minutos intensos que resultarán familiares para los fans que han estado atentos en los últimos meses. El tema de apertura, "GUTSY", que alude al título del segundo álbum de la banda de 2010, "No Guts. No Glory", es una declaración de intenciones estridente que bien podría convertirse en el equivalente de AIRBOURNE a "Rock And Roll All Nite". Aún mejor es el segundo tema, "Alive After Death (Last Plane Out)", sin duda una de las mejores canciones de hard rock del año, y posiblemente la mejor hora del grupo hasta la fecha.
La banda sorprende entonces con "Here She Comes", una canción coescrita por la leyenda del AOR Bryan Adams y el famoso productor Mutt Lange. Dado el currículum de Lange, la colaboración podría parecer demasiado obvia —o, mejor dicho, excesiva, pero sorprendentemente, la canción se asemeja más al material más rockero del álbum de Adams de 1991, "Waking Up The Neighbours", producido por Lange, que a cualquier tema de "Highway To Hell".
A partir de ahí, "Kid In A Candy Store" narra una historia subida de tono sobre una prostituta llamada Candy Rose, cuyo número de teléfono aparece garabateado en la pared de un baño. No revelaremos lo que sucede después, pero con letras que incluyen múltiples referencias a "back-door" y "sixty-nine", probablemente puedas imaginarte lo que ocurre.
Después de la oda a gran altura "Sky High" —cuyos primeros segundos te hacen preguntarte si has puesto por error "Back In Black" en la cola de reproducción— llega una segunda colaboración de Adams y Lange , "Who Put The Rhythm In You?" , que no desentonaría en una lista de reproducción entre "Moneytalks" y "Are You Ready" .
Y ahí radica el problema, ya que es imposible no seguir recordando a esa otra banda australiana a lo largo del resto del disco. "Last Man Standing" comienza con una línea de guitarra que hace un guiño a "For Those About To Rock (We Salute You)" antes de pasar a una progresión de acordes AEB directamente de "Who Made Who" . "Hell's Got No Vacancy" recuerda a "Hell's Not A Bad Place To Be" . Incluso "Christmas Bonus" , una canción lanzada originalmente el invierno pasado, y una inclusión extraña para un disco publicado a finales del verano, te hace pensar en "Mistress For Christmas".
Es simplista comparar a AIRBOURNE con AC/DC solo porque ambos son australianos. Sin embargo, es justo compararlos, ya que el primero sigue sonando tan parecido al segundo. Por un lado, esto es un gran halago a la calidad compositiva de AIRBOURNE , y en ese sentido, se podría argumentar que "Airbourne" es el mejor disco de AC/DC desde "The Razor's Edge". Por otro lado, las canciones que abren el disco ofrecen un atisbo de lo que la banda podría llegar a ser si decidieran rendir homenaje a sus influencias en lugar de imitarlas descaradamente. Claramente tienen el potencial para dar ese salto; ¡vamos, atrévanse!
